Enmig de les denúncies a Juilliard, els líders de la música clàssica demanen canvis

Comenta

Una carta oberta demanant a la Juilliard School que prengui mesures disciplinàries contra el compositor Robert Beaser per presumpte “dècades d’abús de les dones i el poder” ha atret les signatures d’uns 450 compositors, músics, educadors i líders artístics.

Divendres a última hora, després que unes 120 persones havien signat la carta, Beaser, de 68 anys, un antic director del departament de composició de la prestigiosa escola de música de Manhattan, s’havia acomiadat del seu lloc de professor quan l’escola va iniciar una investigació de tercers sobre les denúncies.

“A la llum de la investigació en curs, i després de les discussions amb Bob a principis d’aquesta tarda, volem notificar-vos que Bob deixarà les seves tasques docents i altres responsabilitats del professorat mentre es du a terme la investigació”, va escriure el rector de Juilliard Adam Meyer en un carta als professors de composició divendres. “Aquest canvi serà efectiu immediatament”.

La setmana passada, la revista VAN de música clàssica, amb seu a Berlín, va publicar els resultats d’una investigació de sis mesos sobre denúncies de mala conducta contra diversos membres del professorat de Juilliard, inclòs Beaser, que, segons la revista, “s’enfronta a múltiples acusacions d’assetjament sexual i mala conducta no revelades prèviament. de finals de la dècada de 1990 i 2000”.

Aquests inclouen presumptes “avenços sexuals repetits a les relacions sexuals amb estudiants”, així com afirmacions que aquestes relacions van afectar directament les decisions crítiques que Beaser va promulgar com a president del departament de Juilliard.

L’informe cita el relat d’un antic estudiant anònim que va descriure un “cas en què Beaser li va oferir una oportunitat professional prometedora abans d’intentar obtenir favors sexuals a canvi”.

“Què faràs per mi?” Beaser va preguntar suposadament.

“Estic més que disposat a participar en la investigació externa de Juilliard per protegir i defensar la meva reputació”, va escriure Beaser diumenge en una declaració a The Washington Post. “Fins que l’escola no conclogui aquest procés, he acceptat estar en excedència del meu lloc de professor”.

La història de VAN també incloïa relats d’altres abusos a l’escola, incloses les afirmacions d’un estudiant que al·legava avenços no convidats del compositor i professor de Juilliard Christopher Rouse, guanyador de Pulitzer i Grammy, que va morir el 2019, així com denúncies contra el professor de Juilliard John Corigliano. un compositor i professor de llarga data acusat per vuit antics assistents a Juilliard per una suposada “política no oficial” contra l’adopció d’estudiants. (Corigliano va negar les afirmacions en un correu electrònic a VAN.)

La carta oberta, allotjada en un compte de Medium atribuït a “Composers Collective”, es va centrar en Beaser.

“Tot i que reconeixem i agraïm la necessitat d’un procés degut”, diu la carta, “el volum d’al·legacions, testimonis i proves de suport de la mala conducta de Beaser són innegablement inquietants. Fins que no es resolgui la investigació, la presència de Beaser al departament de composició de Juilliard podria posar en perill el benestar emocional dels estudiants i inhibir un entorn d’aprenentatge segur i saludable”.

“La discriminació i l’assetjament sexual no tenen cabuda a la nostra comunitat escolar”, va escriure Rosalie Contreras, vicepresidenta d’afers públics de Juilliard, en un comunicat dissabte. “Ens prenem totes aquestes acusacions molt seriosament”.

Tot i que l’informe de VAN no va poder confirmar si les queixes de dos estudiants presentades contra Beaser el 2018 van portar mai a funcionaris de Juilliard a iniciar investigacions del títol IX, Contreras va confirmar que les investigacions internes van tenir lloc a l’escola “a finals dels 90 així com el 2017/”. 18”, però no van explicar les seves troballes.

“Les denúncies que es van informar prèviament a The Juilliard School es van gestionar en aquell moment, basant-se en la informació que es va proporcionar”, diu el comunicat. “No obstant això, per tal de revisar la nova informació i per entendre millor aquestes denúncies passades, l’administració actual de l’escola ha iniciat una investigació independent”.

La política de Juilliard sobre les relacions consensuades entre professors i estudiants prohibeix explícitament les relacions entre professors i estudiants de grau, i les “desanima” per als estudiants de postgrau.

“A més de crear el potencial de coacció, qualsevol relació d’aquest tipus posa en perill la integritat del procés educatiu en crear un conflicte d’interessos i pot perjudicar l’entorn d’aprenentatge d’altres estudiants”.

Els estudiants contactats per a l’informe de VAN van caracteritzar la conducta de Beaser com a molt més enllà d’un “secret a veus” i van pintar una imatge del clima general de les dones inscrites a la prestigiosa escola de música com a tossudament tòxica.

La compositora Sarah Kirkland Snider, que va ajudar a escriure i publicar la carta oberta divendres, forma part d’una aliança de dones compositores anònimes que s’enfronten a la suposada “llarga història de tolerar i encobrir la mala conducta i la discriminació sexual” de l’escola. Snider va reunir la coalició arran de #MeToo per oferir un fòrum perquè les compositores debatin les seves pròpies experiències d’abús i assetjament en la seva professió.

Snider no va assistir a Juilliard, ni té cap afiliació professional amb ella (a més de treballar com a compositora, Snider també és codirectora artística de New Amsterdam Records), però creu que aquesta distància de la institució, així com l’abast. de la seva influència en la carrera dels compositors, és el que li ha donat la llibertat de “parlar en nom de les meves moltes companyes que no podien”.

També s’apressa a assenyalar que el flagell de l’assetjament sexual dins dels programes de composició s’estén molt més enllà d’una escola; està integrat profundament a la cultura de l’educació de la música clàssica, diu. Com a estudiant, Snider va tenir els seus propis enfrontaments amb assetjament sexual a mans d’un professor poderós (a qui es nega a identificar) que, segons ella, continua sent “dolorós i traumàtic”.

“Aquest va ser el motiu pel qual em vaig connectar amb aquestes dones en primer lloc”, diu. “Podria simpatitzar realment amb el que havien passat i la sensació d’impotència i impotència, perquè no sol tractar-se del teu maltractador; es tracta de la xarxa d’homes al capdavant del nostre camp que són amics i que es protegeixen mútuament. … Si t’apuntes i nomenes una persona, estàs demanant la retribució bàsicament d’un grup d’homes grans i d’èxit que tenen les claus de totes les oportunitats”.

Després de la publicació de la carta oberta, Snider ha rebut notes d’homes de Juilliard que de la mateixa manera se senten incapaços de presentar-se per por de retribucions.

“Són els mestres, i són infal·libles, i poden fer-te o trencar-te”, va escriure a Snider un professor de composició del conservatori que va parlar sota la condició d’anonimat per por de retribucions professionals en un missatge de text mostrat a The Post. . “El control de la porta ni tan sols ho cobreix”.

El compositor Jefferson Friedman, que va assistir a Juilliard del 1998 al 2001, després va ensenyar a l’escola durant diversos anys, va deixar un comentari en una de les publicacions recents de Snider a Facebook en què recordava sentir-se “realment por de [Beaser].”

“Sabia què estava fent Beaser en aquell moment?” Friedman va escriure. “Sí, tothom ho va fer. M’agradaria haver parlat? En retrospectiva, és clar, sí que ho faig. Però Beaser era el millor porter en aquell moment. … Tot el seu acord ha estat creant un feu on té el màxim desequilibri de poder possible”.

A partir de diumenge, diversos noms d’alt perfil de l’àmbit de la música clàssica i nova havien signat la carta oberta, com Missy Mazzoli, Gabriela Lena Frank, Vijay Iyer, Tyondai Braxton, Andrew Norman, Claire Chase i Nico Muhly.

Snider va trobar una inquietud particular per part dels homes de la comunitat musical, dubtant a signar per por de la represa. Encara que simpatitzant, la dissonància no es va perdre.

“El que vaig intentar dir-los suaument és que aquest és el mateix tipus de por que sempre han tingut les dones”, diu Snider. “Sovint som assetjats, maltractats o maltractats, i no hi ha ningú amb qui parlar-ne. A més, llavors hem d’intentar que aquests abusadors segueixin sent com nosaltres suficient per escriure cartes de recomanació o per recomanar-nos per als premis. És una situació impossible que les dones puguin defensar-se per elles mateixes”.

En la data límit de signatura de divendres a les 3 de la tarda, Snider diu que el 90 per cent dels homes que havien estat a la tanca van passar a l’últim moment amb signatures.

“Crec que van començar a veure que hi ha més seguretat en els números”.

Snider i la coalició de compositors encara sense nom estan planejant la seva primera reunió estratègica en persona al gener per discutir més accions per abordar directament l’abús i l’assetjament “interseccional” a la comunitat de composició i la música clàssica en general, on hi ha desigualtats i desequilibris sistèmics. tenen arrels que tenen segles de profunditat.

“El positiu que cal dir de tot això”, diu Snider, “és que és una de les primeres vegades, potser la primera vegada a la història de la nostra comunitat de composició, que s’han reunit homes i dones i persones de tots els gèneres. aixecar-se i protegir un altre. És una ocasió tan transcendental en el nostre camp, i crec que parla molt sobre la possibilitat de creixement i canvi”.

Leave a Comment