L’horrible espectacle de Broadway està a les roques

L’horrible espectacle de Broadway està a les roques

Els bons moments mai van semblar tan avorrits.

Tan avorrit. Tan avorrit. Tan avorrit.

“A Beautiful Noise, el Neil Diamond Musical”, que es va obrir diumenge a la nit a Broadway, comença de la manera més tranquil·la i sense implicació que es pugui imaginar. Les llums s’encenen en una sessió de teràpia d’aspecte senzill i el músic titular, ara en la vellesa (Mark Jacoby), s’asseu davant d’una dona en una butaca de cuir vermell.

Ressenya de teatre

2 hores i 15 minuts, amb un entreacte. Al Broadhurst Theatre, 235 W 44th St.

“Ho sento”, li diu la doctora (Linda Powell). “No conec les teves cançons”.

Diamond, no ofès, treu el seu pràctic llibre de cançons, l’obre i explica qui és a través de les seves cançons.

Aquesta és una manera confusa d’iniciar un espectacle que els compradors d’entrades han arribat a veure, suposaria, perquè són grans fans del popular catàleg de Diamond. Però “A Beautiful Noise” és un moment rere l’altre.

Només espereu fins que arribeu al flashback de la infància de memòria reprimida de l’acte 2, ambientat amb les cançons “Brooklyn Roads” i “Shilo”, en què no passa res perceptible.

O les dues cançons, a “Song Sung Blue” i “Sweet Caroline”, que, de totes maneres, a la meva actuació, van provocar molt poc a cantar.

Will Swenson interpreta a Neil Diamond
Will Swenson interpreta Diamond a “A Beautiful Noise” a Broadway.
Foto: Julieta Cervantes

Al principi, el musical segueix la fórmula musical habitual del jukebox, que representa directament un jove Diamond (Will Swenson) nascut a Brooklyn tocant la guitarra al club de rock Bitter End de Bleecker Street i que és descobert per la productora discogràfica Ellie Greenwich (Bri Sudia). La seva carrera naixent no és diferent a la de Carole King. (No em malinterpreteu: “Beautiful: The Carole King Musical” és un espectacle infinitament superior.) Escriu cançons d’èxit perquè les cantin altres artistes més famosos, com ara “I’m a Believer” per als Monkees.

Quan deixa la seva primera dona Jaye Posner (Jessie Fisher) per a Marcia Murphey (Robyn Hurder), la seva nova noia l’anima a interpretar les seves composicions amb la seva veu agradablement grava. I neix el Diamant que avui coneixem.

Posner, en un dels moments ocasionals que un personatge utilitza una cançó per expressar els seus sentiments, canta “Love on the Rocks” mentre el seu matrimoni s’enfonsa. Però tot el drama a l’escenari és erròniament tranquil, de manera que aquests moments emocionals haurien de ser carregats per la indiferència. La trama es redueix a dos divorcis relativament amigables i alguns contractes signats.

Com canta Marcia Murphey, Robyn Hurder canta
Com a Marcia Murphey, Robyn Hurder canta “Forever in Blue Jeans”.
Foto: Julieta Cervantes

Hurder aporta un esclat de vivacitat com Murphey i clava “Forever in Blue Jeans”. Per què el canta Murphey, però, no us ho sabria dir.

L’acte 2 és una fusió majoritàriament incomprensible d’esdeveniments amb la idea bàsica que la fama és difícil. Diamond recorre el món, els seus cabells es fan més espesos i els seus vestits més brillants. El seu estatus d’estrella tensa la seva relació amb Murphey, i el duet Swenson i Hurder a “You Don’t Bring Me Flowers”.

La coreografia de Steven Hoggett es torna més animada durant els concerts, però tot el rebot al voltant és desagradable de veure, com un esquer viu que s’arrossega en un ham. En altres ocasions fa que el repartiment faci gestos desagradables amb les mans “Walk Like an Egyptian”.

El teló de fons del moviment go-go-gone-wild i la direcció de saltine-cracker de Michael Mayer és el conjunt de panells de David Rockwell fets de cordes paral·leles tenses que es veuen molt bé a Nobu, no en un musical de Broadway. El paisatge no es transforma fàcilment en la varietat de llocs que la història de dècades requereix.

El conjunt de David Rockwell inclou panells de cordes tenses i un parell de butaques vermelles.
El conjunt de David Rockwell inclou panells de cordes tenses i un parell de butaques vermelles.
Foto: Julieta Cervantes

Almenys la decoració d’estil omakase és elegant. Més maldestres són les antigues butaques de teràpia que sovint flanquegen l’escenari mentre el metge i el gran Neil observen esdeveniments passats com si fos Scrooge a “A Christmas Carol” a unes poques illes de distància. La història del marc mandrós és absolutament mortal.

Tot i així, dels dos homes que interpreten a Diamond, és Jacoby qui és el millor actor, encara que tingui un diàleg abismal, i que és el propietari del moment musical més emocionant de la nit quan canta “I Am… I Said”.

Mark Jacoby té el millor moment musical del programa quan canta
Mark Jacoby té el millor moment musical del programa quan canta “I Am… I Said”.
Foto: Julieta Cervantes

Jacoby convoca una energia rockera superestrella, fins i tot jubilada i amb un avorrit jersei gris, que Swenson no pot reunir. En general, són les actuacions principals les que redimeixen i aixequen aquests músics sense ànima que MadLib mostra. Malauradament, Swenson no fa cap impressió i tenim la sensació que no sabíem res sobre la vida interior d’un cantautor prolífic i enginyós.

“A Beautiful Noise” acaba amb una segona cançó de “Sweet Caroline”, una experiència que pots gaudir cada nit a qualsevol bar de Nova York que serveixi cervesa. I és allà, no a Broadway, on realment sentiràs el llegat de Diamond arribant, tocant-me, tocant-te.

.

Leave a Comment